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《长安的荔枝》讲的就是“运荔枝”的故事。一个叫李善德的小吏要在贵妃诞日之前，从岭南带回新鲜荔枝。可这荔枝“一日色变，两日香变，三日味变”，在没有现代科技的唐朝，几乎是不可能完成的任务。
阿特伍德说：作家为“棕色猫头鹰”写作，为一个独特、明确、真实存在的人写作。作家写作就是为了读者——这读者不是“他们”，而是“你”。 📖 本文摘自《阿特伍德写作课》，篇幅所限内容有所删减，小标题为编者所拟，经出版社授权推送。
在剧中那间小小的客栈里，云集了名震江湖的盗圣、龙门镖局家的大小姐、郭巨侠的千金、关中大侠、五岳盟主，还有娄知县的侄子兼京城食神的唯一传人。他们几乎都是有背景、有资源的“二代”，却甘愿挤在这间客栈中做着跑堂、杂役这些不起眼的工作。
四川美术学院在中国当代艺术领域一直是特殊的存在。相较于北京、上海，重庆地处中国西南，让艺术创作有更大的弹性。四川美院在1970年代率先兴起“伤痕美术”（如罗中立《父亲》、何多苓《春风已经苏醒》），这些作品以悲悯和人性关怀的姿态介入现实，在当时具有突破性的意义。此后，80年代“新潮美术”运动中，四川美院成为先锋力量，张晓刚等当代艺术家亦从川美走出。在以写实主义见长的川美油画系练就的基本功，为艺术家后 ...
大约20岁的时候，托马斯·曼发现了叔本华这位他毕生崇拜的哲学家，那种触电式的经历，和21岁的尼采在莱比锡的一家旧书店初次阅读叔本华的震撼如出一辙。“我斜躺在沙发上，整天地阅读叔本华的《作为意欲和表象的世界》。……我是那样地狼吞虎咽这部魔幻般的形而上学 ...
五四运动后，时间成为文学中的核心概念。钱杏邨继承了五四知识分子强调的现代时间观，为“时代”赋予了绝对性力量，由此完成了对鲁迅作品的批判。这种“时代已死”的断言是为了给革命文学开辟空间，是当时文艺思想和革命现实的直接反映，也与钱杏邨 ...
企鹅是种神奇的动物。它生活的地方离我们很远，但我们总觉得和它亲近。 我们很容易买到印着企鹅的衣物、着迷于Pingu企鹅家族的动画片，还总热衷于听到关于企鹅的冷知识——比如，企鹅虽是鸟，可是不会飞；再比如，帝企鹅由雄性孵蛋，雌性出门打猎。
2015年，伦敦达利奇画廊上演了一场颠覆认知的实验：将弗拉戈纳尔真迹替换为70英镑的仿作，邀请观众“鉴伪”。结果令人震撼——在观众数量为平时四倍的情况下，仅10%的人识破骗局。
《致命的策略》成书于1983年，是法国后现代思想大师、《消费社会》作者让·波德里亚晚期的核心著作。“致命的策略”是波德里亚站在客体立场上提出的批判理论。我们可以结合波德里亚思想的整体语境和学术脉络来加以理解。在主体主义哲学的语境下，主体的意识就是世界的边界，这一认知往往令人类妄自尊大，推崇主体而贬抑客体，从而导致以现代性危机为代表的种种负面效应。为摆脱唯我论的迷思和人类中心主义的困境，笛卡尔以降的 ...
从历史的维度来观察，英国情报部门的兴衰与英国间谍小说的发展之间呈现出一种微妙的互动关系。用著名间谍小说家约翰·勒卡雷的话来说，“一百多年来，我们的英国间谍与任性妄为的小说家之间，始终有着令人发狂，有时又颇为滑稽可笑的爱恨纠缠”。
威廉·德雷谢维奇：我在书中提出的诸多主张至今仍然适用：取消对校友子女、运动员和捐赠者子女的录取优待；实施基于阶级而非种族的平权政策；恢复公共高等教育经费以实现学费全免；大幅削减行政人员编制和高层管理者的薪资——这两者的膨胀早已失控。但今天我想特别强调 ...
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